{"id":1990,"date":"2021-01-20T14:02:05","date_gmt":"2021-01-20T12:02:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.do-xs.de\/doku-klasse\/?p=1990"},"modified":"2021-01-20T14:06:38","modified_gmt":"2021-01-20T12:06:38","slug":"plan-b-als-geschenk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.do-xs.de\/documasterclass\/plan-b-als-geschenk\/","title":{"rendered":"Plan B als Geschenk"},"content":{"rendered":"

Elke Margarete Lehrenkrauss er\u00f6ffnete den Workshop zu ihrem Projekt \u201eSmell of Fear\u201c mit einem Paukenschlag: Anders als im Treatment ist nicht Hongkong Schauplatz der Geschichte, sondern Hamburg. Und auch die Protagonistin hat gewechselt. <\/strong><\/b><\/h3>\n

\u201eEs ist unm\u00f6glich, in Hongkong zu drehen\u201c, sagt Elke Margarete Lehrenkrauss. Selbst wenn sie eine Arbeitserlaubnis erhalten w\u00fcrde \u2013 was europ\u00e4ischen Filmemacher*innen zur Zeit faktisch verweigert wird \u2013, m\u00fcsste sie direkt vom Flughafen ins Hotel und dort mit einer Fu\u00dffessel 14 Tage lang ausharren. F\u00fcr die Regisseurin hie\u00df das: Plan\u00e4nderung. Sie machte sich in Deutschland auf die Suche nach einer neuen Protagonistin und wurde in Hamburg f\u00fcndig, erst wenige Tage vor dem Workshop mit der doku.klasse.
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Die 24-j\u00e4hrige Studentin Glacier ist f\u00fcr Lehrenkrauss die perfekte Wahl. Sie hat an den Umbrella-Protesten in Hongkong teilgenommen und war eine der Frontfrauen der Bewegung. Nach ihrem Umzug nach Deutschland demonstrierte sie vor dem Bundestag gegen die \u00dcbernahme ihrer Stadt durch Festlandchina und rief zu Sanktionen auf. \u201eGlacier ist die Protagonistin, die ich in Hongkong gesucht habe, aber nicht finden konnte, weil sie l\u00e4ngst im Gef\u00e4ngnis gelandet w\u00e4re.\u201c Mit ihr ist es m\u00f6glich, Dinge direkt anzusprechen, ohne \u00fcber eine zweite oder dritte Ebene gehen zu m\u00fcssen, um sie nicht in Gefahr zu bringen. Doch ginge dadurch nicht auch etwas verloren, gibt eine Teilnehmerin zu bedenken. \u201eIch fand im Treatment\u201c , sagt sie, \u201eden Konflikt der urspr\u00fcnglichen Hauptfigur zwischen ihrer \u00e4u\u00dferen und inneren Sichtweise sehr spannend.\u201c Auch in Glacier f\u00e4nden starke Konflikte statt, versichert Elke Margarete Lehrenkrauss. So w\u00fcrde sie sich in Momenten des Zweifels fragen, ob der politische Kampf auch wirklich den Preis wert sei, ihre Familie und ihren Freund sehr lange \u2013 vielleicht sogar nie mehr \u2013 wiederzusehen.<\/p>\n

F\u00fcr Dirk Uhlig ist es sehr interessant zu verfolgen, wie sich das Konzept eines Films durch eine Drehverweigerung fundamental ver\u00e4ndert. \u201eDiesem Gedankenprozess w\u00e4hrend unseres Workshops live beizuwohnen, ist total spannend.\u201c Die Regisseurin empfindet die ver\u00e4nderten Vorzeichen mittlerweile als Geschenk. Durch den neuen Ankerpunkt Deutschland w\u00fcrde das Hongkong-Thema zu einem Problem, das vor unserer Haust\u00fcr passiert. \u201eDas Leid, das den Leuten widerf\u00e4hrt, ist zu uns r\u00fcbergekommen und verlangt von uns eine Haltung.\u201c
\n\"\"<\/a>Wie beim Dreh ihres preisgekr\u00f6nten Films Lovemobil<\/strong>, den sie im ersten Teil der Online-Veranstaltung der doku.klasse vorstellte, will Elke Margarete Lehrenkrauss so schnell wie m\u00f6glich \u201edie Kamera ins Spiel bringen\u201c, um Glacier an die Drehsituation zu gew\u00f6hnen. Ebenso plant sie, wieder mit einer Festoptik zu drehen. Der Grund: \u201eWenn die Kamera n\u00e4her an die Protagonist*innen heran will, muss sie das physisch tun. Es gibt also nicht die M\u00f6glichkeit, sich aus sicherer Distanz an die Person heranzuzoomen. Das macht unsere Arbeit f\u00fcr die Protagonist*innen transparenter.\u201c<\/p>\n

Als eine zus\u00e4tzliche dramaturgischen Ebene will Lehrenkrauss mit den Tageb\u00fcchern von Glacier arbeiten und Eintr\u00e4ge daraus aus dem Off vorlesen lassen. \u201eDas sind zugleich pers\u00f6nliche und politische Notizen, die Glaciers Leben in Hongkong und Deutschland auf eine poetische und emotionale Weise widerspiegeln.\u201c Um Hongkong auch visuell vorkommen zu lassen, w\u00fcrde die Regisseurin gerne mit einem Kamerateam vor Ort zusammenarbeiten. Es soll die Orte dokumentieren, die in Glaciers Erz\u00e4hlungen und Tageb\u00fcchern Erw\u00e4hnung finden. Zudem sind Begegnungen und Interviews mit ihrer Familie und ihrem Freund geplant \u2013 auf anonymisierte Art, um sie vor Repressionen durch die Sicherheitsbeh\u00f6rden zu sch\u00fctzen.<\/p>\n

Ob sie denn den Protagonistinnen-Wechsel aufgrund der Pandemie im Film thematisieren wolle, fragt eine Workshop-Teilnehmerin. Lehrenkrauss: \u201eCorona als Filmthema packt mich nicht. Aber die Pandemie wird unvermeidlich sichtbar sein, wenn wir auf der Stra\u00dfe drehen. Dann wei\u00df man, der Film ist aus dem Jahr 2020 oder 2021.\u201c<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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