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<\/a><\/span><\/p>\nSchon immer war die Medienkompetenz von Protagonist*innen eine Herausforderung dokumentarischen Arbeitens \u2013 durch die Omnipr\u00e4senz und Demokratisierung der Bilder in den Sozialen Medien hat sie eine neue Qualit\u00e4t erreicht. Wie gehen Dokumentarfilmer*innen damit um? Wie und wie so jemanden portr\u00e4tieren, der bereits eigenst\u00e4ndig ein Bild von sich in die Welt sendet? Welches Potenzial liegt in der vermeintlichen Konkurrenz der Bildregime?\u00a0<\/span><\/p>\n Diese Fragen diskutieren Andreas Bolm und die Editorin Yana H\u00f6hnerbach (<\/span>Searching Eva<\/b>) in dem 3sat Extra <\/span>Das Bild in der Hand. Dokumentarische Zug\u00e4nge zum Bildregime Social Media<\/b>, das von der SPIEGEL-Redakteurin Hannah Pilarczyk moderiert wird.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Nach einem Ausschnitt aus <\/span>Mein letztes Video<\/b>, in dem die Hauptfigur Anton sagt, sie wolle Regisseur werden, fragt Pilarczyk Bolm: \u201eWie begegnet man einem Protagonisten, der eigentlich schon Regisseur ist?\u201c Bolm war bis zu einem gewissen Grad eher neugierig an Anton. Er hat sich sehr viel mit Fiktion und Inszenierung von Social Media auseinandergesetzt. Anton ist Profi in dieser Selbstdarstellung. \u201eIn welchen Momenten hat Anton kontrolliert?\u201c will Pilarczyk wissen. Bolm: \u201eIn allen.\u201c Manchmal hat er versucht, ihn ein bisschen aufs Glatteis zu f\u00fchren.<\/span><\/p>\n Anton sagte: \u201eMan kann alles machen, man muss es nur wollen\u201c. Bolm und sein Co-Regisseur und Kameramann Gerd Breiter wollten dies hinterfragen im Konzept, aber der Plan ging nicht auf. Man h\u00e4tte sich auch eine Schauspielrolle f\u00fcr Anton ausdenken k\u00f6nnen, er w\u00e4re daf\u00fcr bereit gewesen.<\/span><\/p>\n Ein weiterer Ausschnitt aus dem Film zeigt den Protagonisten, wie er seinen Karrierewechsel in Hollywood anstrebt. Als er diese Entscheidung f\u00fcr seine Follower*innen auf einer Wohnungsterrasse aufzeichnet, filmt ihn das Filmteam. Man h\u00f6rt Hubschrauber und Polizeisirenen. Anton: \u201eVon daher \u2013 Los Angeles wird gelebt.\u201c<\/span><\/p>\n Pilarczyk sieht in dieser Einstellung ein \u201ePas de deux\u201c der zwei Kameras \u2013 wie sind Bolm und sein Team da vorgegangen?<\/span><\/p>\n Bolm erz\u00e4hlt, dass Anton zu diesem Zeitpunkt mit Youtube aufh\u00f6ren und Hollywood-Blockbuster-Regisseur werden wollte. Er fand diese Leidenschaft faszinierend, \u201ewie Anton in etwas Neues hineingeht.\u201c Mit langen Einstellungen und dem Mitgehen der Kamerabewegung Antons brachen die beiden Kamera\u00e4sthetiken auf. Es entsteht im Film eine Spannung, die kontr\u00e4r l\u00e4uft zu dem, was Anton macht, der sich in seinen Videos immer selbst inszeniert. \u201eWie konnten sie sich da mit Antons \u00e4sthetischen Vorgaben arrangieren?\u201c, fragt Pilarczyk. Bolm sagt, Anton kannte Gerd Breiter schon und hatte Respekt vor dessen Kameraarbeit, also gab es keine Vorgaben. Sie h\u00e4tten zwar viele Interviews gef\u00fchrt, aber genau bei diesen Bewegungen konnte man mehr \u00fcber Anton ergr\u00fcnden.<\/span><\/p>\n