Leopold:<\/strong> Zun\u00e4chst etwas zum Unterschied zwischen Idee und Film. Beim Dokumentarischen ist es ein typisches Merkmal, dass man beim Expos\u00e9 nicht wei\u00df, was einem dann tats\u00e4chlich begegnet. Ich finde interessant, dass in deinem Konzept relativ viele ethische, moralische und politische Fragen enthalten sind, die dann im Film selber nicht unmittelbar formuliert werden. Was direkte Interviews betrifft, hast du nur dieses eine l\u00e4ngere Gespr\u00e4ch zur „Liebe“ im Film. Warum ist die Entscheidung so gefallen, dich mit direkten Interviews – auch zu den Fragen, die dich grunds\u00e4tzlich interessieren – eher zur\u00fcckzuhalten und vielmehr zu beobachten? Ausschnitt „Violine“<\/strong>
Kristina:<\/strong> Ich habe Gespr\u00e4che gef\u00fchrt, in denen es um Themen wie Ethik und Verantwortung ging. Ich habe auch angesprochen, wie er dazu steht, dass es dem gr\u00f6\u00dften Teil der Menschheit sehr schlecht geht und ihm doch eigentlich sehr gut. Die Entscheidung, das wegzulassen, haben wir ziemlich schnell getroffen, weil die Gespr\u00e4che zum einen sehr lang waren und zum anderen bin ich da nicht richtig rangekommen. Es war nicht interessant. Es war eher ein bisschen Politikergeplauder.
Leopold:<\/strong> Zu oberfl\u00e4chliche Aussagen? Du konntest sozusagen nicht an einen Kern gelangen.
Kristina:<\/strong> Man h\u00e4tte das vielleicht schon geschafft. Dazu h\u00e4tte ich, wie ich es ja oft mache im Dokfilm, mehrmals immer wieder hingehen m\u00fcssen und dann nachhaken. Doch wir hatten eine relativ kurze Drehzeit.
Leopold:<\/strong> Wenn du sagst, dass es oberfl\u00e4chlich war, sagt das ja auch etwas \u00fcber den Protagonisten aus. Das h\u00e4ttet ihr ja trotzdem nehmen k\u00f6nnen, um zu zeigen, es gibt da auch etwas Entlarvendes. Wolltet ihr das nicht, weil ihr das Gef\u00fchl hattet, das wird der Figur nicht gerecht oder was war der Grund?
Kristina:<\/strong> Es w\u00e4re billig entlarvend gewesen, das wollten wir nicht und es h\u00e4tte nicht zum Film gepasst. Wir haben uns dann f\u00fcr einen anderen Rhythmus und das K\u00f6rperliche entschieden. Im Gespr\u00e4ch \u00fcber Liebe hat er mir gesagt: „Ja, Kristina, ich wusste, das kommt.“ Als er dann hier den Film geguckt hat, hat er gelacht und gesagt: „Ich wusste, dass du das rein nimmst mit der Liebe. Dass es f\u00fcr dich so wichtig war“. Viele arbeiten mit extrem viel Off, doch wir sind keine Fans von diesem Gestaltungsmittel. Nat\u00fcrlich h\u00e4tte man die langen Gespr\u00e4che im Off irgendwie zusammenschneiden k\u00f6nnen, gewisse Infos geben k\u00f6nnen, aber am Ende haben wir uns dagegen entschieden.
Leopold:<\/strong> Ihr w\u00e4hlt den beobachtenden Weg. Ich komme dem Protagonisten k\u00f6rperlich n\u00e4her. \u00dcber die Rhythmik dieser Person, wie er seinen Tag gestaltet und wie er an seinem K\u00f6rper arbeitet, auch geistig. Warum fandest du darin den Schl\u00fcssel zur Figur? Das ist ja eine ganz bewusste Entscheidung. Du gehst diesen Weg, ziemlich konsequent, finde ich.
Kristina:<\/strong> Einerseits wegen der Drehbedingungen. Wir durften in Oxford von 9-17 Uhr filmen, also w\u00e4re ein Gespr\u00e4ch abends in seinem Zimmer in Ruhe nicht m\u00f6glich gewesen. Und es ist uns auch aufgefallen, dass er sehr flott l\u00e4uft. Ich gehe auch schnell und den meisten Leuten gehe ich viel zu schnell. Aber bei Diego musste ich mich da auch anstrengen. (lacht) Er hat in Oxford sehr viel zu tun, dann sein jugendliches Chaos… Dann fanden wir es am Interessantesten. Er wollte ausgehen, aber gewissen Dingen hat er auch nicht zugestimmt, zum Beispiel als er eine Frau getroffen hat. Ren\u00e9 (Ren\u00e9 Fr\u00f6lke, Cutter und selbst ja auch Filmemacher) war sehr ma\u00dfgebend f\u00fcr die Entscheidung, es ganz konsequent so reduziert zu machen. Die Erz\u00e4hlweise war schon im Material angelegt, z. B in langen Einstellungen.
Leopold:<\/strong> Im Expos\u00e9 wird eine viel engere Bindung an deine eigene Geschichte deutlich. Dort erz\u00e4hlst du, dass du den Vater aus der Jugend kennst, wie Diego dir begegnet ist und du dich pl\u00f6tzlich f\u00fcr jemanden interessierst, f\u00fcr den du dich m\u00f6glicherweise noch nie interessiert hast. Jemand aus einer Welt, die dir fremd vorkommt, oder die du vielleicht auch politisch stark kritisierst\u2013 was f\u00fcr dich aber auch den Reiz ausmacht. Diesen pers\u00f6nlichen Bezug zu Dir bekommen wir im Film gar nicht vermittelt. War das von Anfang an klar, dass du das nicht reinnimmst?
Kristina:<\/strong> Ja, denn das w\u00e4re ein anderer Film gewesen. Das w\u00e4re dann ein langer Film gewesen.
Leopold:<\/strong> Das sind 90 oder 60 Minuten.
Kristina:<\/strong> Dann w\u00e4re es auch um Markus, den Vater, gegangen. Aber da war die Entscheidung, das geht zeitlich nicht. Und ich glaube schon, dass man mich sp\u00fcrt. Ich stelle Fragen. Ich finde, man darf die Pr\u00e4senz der Filmemacher merken. Und wir sagen zueinander „Du“.
Leopold:<\/strong> Das bringt mich zur Frage nach der Pr\u00e4senz der Mutter im Film. Sie tritt relativ unvermittelt im Haus in London auf und man fragt sich, ist das jetzt die Mutter oder die Haush\u00e4lterin? Warum interessiert ihr euch nicht f\u00fcr die Mutter?
Kristina:<\/strong> Ich wollte die Mutter schon drin haben. Immer am Semesterende holt die Mutter ihn eigentlich mit dem Auto ab. Sie m\u00fcssen dann das ganze Zimmer ausr\u00e4umen, weil es w\u00e4hrend den Semesterferien vermietet wird. Die beiden laden alles ins Auto und fahren dann zusammen nach London. Das wollte ich filmen. Es hat aber nicht stattgefunden, weil Diego mit den Kollegen eine Busreise nach Amsterdam hatte. Ich bin ja eine Frau und eigentlich sonst immer eher auf Frauen konzentriert. Aber die beiden, Vater und Sohn, machen auch viel mehr zusammen, vor allem beruflich haben sie miteinander zu tun.
Leopold:<\/strong> Ich fand es eine deutlich werdende Leerstelle. Habt ihr nicht mit der Mutter gedreht
Kristina:<\/strong> Doch, das eine ist das Essen, aber da war sie die Schweigsamste. Und dann das Familienfoto. Die zwei kleinen T\u00f6chter gehen auf eine Schule, wo sie Geige spielen m\u00fcssen und die Mutter \u00fcbt mit ihnen. Das habe ich gedreht und das waren eigentlich sehr sch\u00f6ne Szenen. Aber das passte nicht mehr in den Film. Wir haben auch mit Diego noch eine Szene: Sie haben im Haus einen Fitnessraum. Die Mama trainiert sehr viel und wir haben mit den Beiden da oben gedreht. Beim Schnitt haben wir uns aber f\u00fcr die Trainingsszene in Oxford entschieden.<\/p>\n